本読みな暮らし

著　者：虚構新聞社 ＵＫ
出版社：ジーウォーク
出版日：2017年5月28日 初版第1刷 発行
評　価：☆☆☆☆(説明)

　「フェイク・ニュース」という言葉を、多くの人が口にするようになったのは、昨年の米国大統領選の頃からだろう。トランプ候補がCNNやNew York Timesなど、自分に不利な情報を流すメディアをそう呼んだ。日本でも新聞やテレビなどに対して、そう呼んで非難する人も多い(本当に多いのかは疑問だけれども、ネットでそういう投稿やコメントを見ない日はない)。

　さて本書は、トランプ氏が大統領選の候補になる10年以上前の、2004年から13年間も日々(4月1日を除いて)、ウソの記事を配信し続けた、虚構のネットニュースサイト「虚構新聞」の記事を、２５３本厳選して収録した本だ。縦書き４段の新聞っぽいレイアウトでご丁寧に紙も新聞紙に似せた用紙を使っている。これがとても読みにくい。

　本書を読むのは、時間のムダ使いと言える。256ページとページ数は多くないのだけれど、新聞だからギッチリ字が詰まっている。新聞だから情報の密度も高い。結果としてけっこうな時間をかけて読むことになる。そして、そうやって得た情報の「全部がウソ」。おそらく何の役にも立たない。

　ただし「時間のムダ」と切って捨てられない何かが本書にはある。これという一つはっきりしたものではない。それは、誤りや逸脱が許されない今の社会の堅苦しさへの反定立かもしれない。または、単なるウソではなく必ず含まれる風刺や皮肉の小気味よさかもしれない。

　あるいは、記事にはそれに対応する事実があって、時代を映していることかもしれない。本書は最初が「2016-2017(年)」で次が「2014-2015]、以降だいたい2年ごとに遡るように編集されているが、読み進めると時代が逆に進んでいることがちゃんとわかる。「ウソ」でも時代性がある。さすが「新聞」だ。

　最後に。私が一番気に入った記事は「「疑似科学信じやすい」９割はＯ型」」。一番バカバカしくって好きな記事は「東京特許許可局前でバスガス爆発」

※記事中に何度か「ウソ」と書きましたが、著者で虚構新聞社社主のＵＫ氏は、「嘘ニュースサイト」と呼ばれることに、長年微妙な違和感を覚えていたそうです。本紙記事は「ウソ」ではなく、それを表す最適な言葉は「もうひとつの真実(オルタナティブ・ファクト)」だそうです。

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著　者：ルトガー・ブレグマン　訳：野中香方子
出版社：文藝春秋
出版日：2017年5月25日 第1刷発行
評　価：☆☆☆☆(説明)

　今年は「ＡＩ（人工知能）」についての理解を深めようと思っている。それで、今年の初めに「人工知能と経済の未来 2030年雇用大崩壊」という本を読んだ。その本では、2045年には「全人口の１割分の仕事しかない」社会が予想される。仕事と収入がリンクする今の制度では、９割の人が路頭に迷う。

　この本を読んで、それまでは懐疑的だった「ＢＩ(ベーシックインカム)」について「これしかないんじゃないか」と思うようになった。ちなみに「ＢＩ」とは「全ての人に生活に必要なお金を支給する制度」だ。

　本書はその「ＡＩ」と「ＢＩ」を正面から論じ、「ＢＩ」こそが「ＡＩ」時代の処方箋だと論じる本だ。著者のルトガー・ブレグマンは、オランダの歴史家でジャーナリスト。広告収入に頼らないジャーナリストプラットフォーム「De Correspondent」の創立メンバー。帯には「ピケティにつぐ欧州の新しい知性の誕生」とある。

　第１章で「過去最大の繁栄の中、最大の不幸に悲しむのはなぜか？」と、疑問を提示したのち、第２章で「福祉はいらない、直接お金を与えればいい」と、早くも「ＢＩ」の実施に切り込む。その後の章では、「ＢＩ」の可能性、批判への反論を、実に丁寧に論じていく。

　例えば「ＢＩ」への批判の最たるものに「無条件にお金を配ったりしたら、誰も働かなくなる」というのがある。「誰も」が文字通りではなくても、働かない人が大多数になったら、商品を作ったりサービスを提供したりするする人が足りなくなっては、社会が成り立たない。

　これには胸に落ちる反論がされている。実は「ＢＩ」につながる実験的な取り組みは、過去何度が行われていて、そこで結論が出ている。「無条件にお金を与えられても、人は怠惰にならない」。古くは1795年のイギリスで、その後は、1974年のカナダで、2008年のウガンダで、2009年のロンドンで。インドでブラジルでメキシコで南アフリカで．．．。

　最後に。この反論を無意味にしてしまうのだけれど、実は「無条件にお金を配って、働かない人が大多数になっ」たとしても問題はないのだ。思い出して欲しい。「ＡＩ」の発展によって2045年には「全人口の１割分の仕事しかない」。だから、９割の人が働かなくなっても困らない。

　「ＡＩ」の社会への影響や「ＢＩ」に興味がある方に、本書を強くおススメする。　

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著　者：メレディス・ルースー　訳：上杉隼人、広瀬恭子
出版社：講談社
出版日：2017年7月3日 第1刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　映画「パイレーツ・オブ・カリビアン 最後の海賊」に登場した天文学者、カリーナ・スミスを主人公とした物語。映画のパンフレットが本書を紹介していた。映画でもなかなか魅力的な人物であったので読んでみた。

　物語は、男が養護施設の玄関に、かごのなかで眠る女の赤ちゃんを置くところから始まる。「母親は死んだ。この子の名はカリーナ・スミス」と書いたメモと、表紙にルビーが付いた本とともに。

　その後、カリーナの施設での暮らしぶりや、奉公したお屋敷での出来事が描かれる。父から送られた本を読むためにイタリア語を学び、その内容から天文学を志すようになる。そして本書の半分を過ぎたあたりから、映画で描かれたストーリーに合流する。

　映画を観たことが前提の作品。映画のストーリー部分も含めて、全部で200ページ足らずなので、ごくあっさりとした物語だ。映画の理解に必須、ということでもない。それでも、あのちょっとぶっ飛んだ魅力的な個性のことを知るのは楽しい。

　どのような経緯でカリブ海のあの島に現れたのか？天文学の知識をなぜ、どこで身につけたのか？父親のことをどう思っていたのか？そして、ヘンリーと魅かれあったのはなぜなのか？

　物語の登場人物には、時として読者の想像を超えた、詳細な人物設定がされていることがある。本書はその一端を表しているのだろう。映画を観て、カリーナに魅かれた人は読んでみたらどうかと思う。

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著　者：和田秀樹
出版社：朝日新聞出版
出版日：2017年7月30日 第1刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　タイトルにある「息苦しさ」とは何を指しているのか？それを示す「はじめに」の冒頭を引用する。「取るに足らないスキャンダルでいつも誰かが血祭りにあげられ、生活保護受給者がバッシングされ、タレントの他愛ない軽口や気に入らないテレビＣＭがネットで炎上．．．」。些細な失敗や少しの逸脱が許されない、そういう「空気」を「息苦しい」と言っているのだ。

　これはあえて指摘されなくても、多くの人が感じていることだと思う。著者は精神科医で、この「空気」を心理学的に解き明かそうと試みている。それができれば対応の仕方もあるし、何より少し気が楽になるはず、と言う。私もそれを期待して本書を手に取った。

　まず、著者は「日本人がきわめて感情的になっていることが原因」という仮説を立てる。「感情的」というと「カッとなって怒鳴る」ことなどをイメージしやすいが、著者が指摘するのは、こうした「怒り」の感情ではなくて、「不安」の感情に支配されている、ということだ。

　嫌われたくない、損をしたくない、失敗したくない。「不安」の感情であっても「感情」に支配されると、理性的な判断を抑え込む。認知科学の知見によると、そうなると人間は「一つの解答に飛びついてしまう」「正義か悪か、敵か味方かをはっきりさせたい」という傾向があるそうだ。

　さらに、「自己肯定感」の不足が弱者への攻撃に向かわせる。脳の老化は思考の多様性、柔軟性を失わせるので、高齢化も「息苦しさ」の一因になっている。といった指摘が続く。心理学的には、これで現状をすっきりと説明できる。

　その説明通りなら完全な悪循環に陥る(そして多分そうなのだ)。なぜなら「不安」の感情が原因となって、些細な失敗や少しの逸脱が許されない「息苦しさ」を生み、その「息苦しさ」はさらなる「不安」を招くからだ。どうにかして逆回転させないと止めどなく落ちこんでいく．．．。

　その逆回転の処方も書いてある。悪循環が「社会全体」のことであるのに対して、その処方は「個人」レベルの考えや行動なので、いかにも心細い限りだけれど、私たちができることはそれしかない。

　最後に。本書の内容と直接のつながりは希薄だけれど、心に残った言葉を。「私が理想とするのは、人生において輝いている時期がなるべく遅い時期にあること」。これは著者が老年医学の臨床現場で学んだことだそうだ。50歳を優に超えた私も、まだ先で輝きを得たい。

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著　者：小路幸也
出版社：集英社
出版日：2016年4月30日 第1刷発行
評　価：☆☆☆☆(説明)

　「東京バンドワゴン」シリーズの第１１弾。

　舞台は、東京の下町にある古本屋＆カフェの「東京バンドワゴン」。前作の「ヒア・カムズ・ザ・サン」の続き。「東京バンドワゴン」を営む堀田家の１年を描く。

　いつもと同じ、大小のミステリーと人情話が散りばめられている。ミステリーの方は、東京バンドワゴンの蔵に眠る「呪いの目録」を探る男、創業者の堀田達吉と名門女子大の知られざる関係、幼稚園のお友達の家に出る幽霊、等々。

　人情話の方は、お隣の今は更生したかつての不良少年と昔の仲間の話、仕事一筋に生きた翻訳家と娘の関係、還暦を過ぎたロックミュージシャンの決断、亡くなった姉への思慕を抱き続ける青年実業家、等々。

　シリーズの中で時々ある大立ち回りも今回はあった。なんと、英国の秘密情報部が、王室の秘密が書かれた古書を奪還しに、東京バンドワゴンに現れたのだ。それに対して堀田家が打った一手がすごい。当主の勘一が切った啖呵がまたカッコいい。

　前作のレビューで「今回の一番の主役」と言った研人くんは高校生になった。ミュージシャンとしても人間としても男としても、今回も一回りも二回りも成長した。

　単行本の第1刷には、初回限定特典として、語り手のサチさんの初七日を描いたショートストーリー「夢もうつつもひとつ屋根の下」がついている。

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著　者：村上春樹　川上未映子
出版社：新潮社
出版日：2017年4月25日 発行
評　価：☆☆☆☆☆(説明)

　川上未映子さんが村上春樹さんに聞いたインタビュー。合計で４日間、時間にして１１時間、文字数にして２５万字。空前のスケールと言っていい。村上さんは、過去にも長いインタビューを受けておられて、雑誌「考える人」の２０１０年夏号に、７０ページほどの３日間のロングインタビューが載っている。私はその長いインタビューを「すごい」と思ったが、今回はそれを超える。

　「今回はそれを超える」のは、時間や文字数といった量的なことだけでなく、聞いた内容の「特別さ」においてもそうだ。今回の聞き手は川上未映子さん。「乳と卵」で芥川賞を受賞した作家さん。つまり村上さんの同業だ。帯には「作家にしか訊き出せない、作家の最深部に迫る記録」と書かれている。

　確かに創作のこととか、メタファーのこととか、今まで聞いたことのない話がたくさんある。また川上さんは、少女時代からの村上作品の熱心な愛読者だという。作家だからなのか、愛読者だからなのか、川上さんのパーソナリティによるものなのか、それは分からない。けれど「そんなことを、しかもそんな聞き方する？」という質問がバンバン飛び出している。

　たとえばこんなのがある。

　これまでと現在を振り返って「俺ってやっぱすごかったんだなー、とくべつだったんだなー」みたいな気持ち、ない？これはありますでしょ、少しくらい(笑）。

　それから川上さんが「本当ですか？」と聞き返す場面も多い。たとえばこんな感じ。

　川上：「騎士団長殺し」という言葉が絵のタイトルだとわかったのはいつですか。
　村上：それはずっとあとのことです。ずっとあと(笑)。穴を開いたあとで。
　川上：それはマジですか。
　村上：マジで。

　この紹介だと「年下の女の子が、大先輩の大作家に軽いノリで聞いてる」だけ、と受け取られかねないので、付け加える。川上さんの村上作品への傾倒ぐあいと知識はハンパじゃない。村上さん本人より数段詳しい。例えば、「笠原メイっていくつでしたっけ？」って村上さんに聞かれて「笠原メイは十六歳。学校に行かなくなった高校一年生です」って、即答したぐらいだ。

　自分の作品に対する傾倒と、作家としての実力を、村上さんが認めた上で、その率直さまでも気に入ったからこそ、上に書いたような受け答えが実現したのだ。「インタビューを終えて」で村上さん自身が「「もっとこの人と長く話してみたいな」という気持ちを強く持った」と書いている。

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著　者：山極寿一
出版社：講談社
出版日：2012年8月30日 第1刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　著者は、京都大学第２６代総長で、ゴリラ研究の第一人者。本書は「１５歳の寺子屋」というシリーズで、科学者や哲学者やスポーツ選手など、その道を究めた方々が、１５歳という「大人への第一歩を踏み出す」人たちへ贈る言葉が記されている。

　１５歳の人たちに対して、ゴリラの研究がどんな役に？という疑問は、まぁ、当然の疑問だ。カバーにはこんなことが書いてある。「人間がどういう生き物なのかを知りたいときに、よき鏡となってくれるのが、ぼくたちと祖先を同じくしているゴリラなのです」

　続けて「恋と友情の間で悩むのは、なぜ？家族の役割って、なに？戦争をするのは、なぜ？自然が必要なのは、なぜ？そんな難しい問いに、ゴリラはヒントをくれます」　「大人への第一歩を踏み出す」人たちに話すにふさわしいテーマだと思うがどうか？

　著者の話は、著者がゴリラ一家にホームステイしていた時のことから始まる。そう、ゴリラの研究は、ゴリラ流あいさつとゴリラ語を学んで、群れと一緒に暮らして（ホームステイして）その生活を観察する。ここでは、若い６歳のゴリラと一緒に、木の洞で雨宿りした経験が紹介されている。

　その後、話は一旦著者の子ども時代に戻り、人間不信に陥った高校時代を経て、大学そして霊長類、ゴリラの研究に至る道程が語られる。最初はニホンザルの、次にゴリラのフィールドワークを経験する。ある時、その視線の使い方の違いを知って、人間は「ゴリラの世界の方に属している」と気付く。おそらく、この経験が「ゴリラを通してヒトを見る」ことにつながったに違いない。

　例として「ゴリラを通して見たヒト」を一つだけ。ヒトは食物を分けあって顔を合わせて食べるけれど、ゴリラはそうしない。というか、食物は争いの種になるので、ほとんどの動物は別々に食事をとる。これはどういうことか？著者の見解は「あえて食事をともにすることで、絆を確認し共感を深める」。人間にとってそれだけ「共感」は、必要なものだったのだ。

　最初に書いたように本書は、１５歳の人たちへ書かれたもの。しかし、私のように５０歳を疾うに過ぎても、分からないことだらけなのだから、こういう本を糸口にして考えを巡らせるのも悪くないと思う。

　最後に。もしこの本が気になったら、著者の近刊「ゴリラは戦わない」も読んで欲しい。

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