著　者：アライ＝ヒロユキ
出版社：社会評論社
出版日：2018年7月31日 初版第1刷 発行
評　価：☆☆☆(説明)

　プロフィールによると著者は、美術、社会思想、サブカルチャーなどをフィールドに、雑誌、新聞、ポータルサイトなどに執筆しているそうだ。著作や執筆一覧を見ると、「美術」を軸足にした幅広いテーマを扱っている。骨のあるライター、とうところだろうか。

　サブタイトルは「自由を奪うNG社会」。「NG」はもちろん「No Good」。ドラマや映画での演技の失敗を表す言葉だったけれど、最近は「やってはいけないこと」の意味で、一般人の日常生活でも使われる。本書では序章に説明があるて、領域によってさまざまに形を変える、規制、自粛、監視、圧力などの「自由の阻害」を表す言葉を代用する多義的な言葉として、「NG」を使っている。

　例えば、保育所が地域社会から拒絶される「NG」。「平和」「憲法」「原発」が地域社会や公共の場、さらには言論からも締め出される「NG」。戦争加害などの「負の歴史」が排斥される「NG」。これについては公共機関、報道、図書館や美術館、大学での学問まで、広範な「自由の阻害」が起きている。

　本書の目的は、これら様々な領域で起きているNGの、共通する問題を拾い上げて、それを線でつないで、共通の原因と背景を探ること。上の例では現政権の保守的な姿勢と圧力が想起されるが、著者はそのことを厳しく糾弾しながらも、さらにその奥にある要因に迫っていく。

　本書に指摘されるまでもなく、現在の日本はさまざまな自由が阻害され、たいへんに窮屈な社会、領域によっては危機的な状況になってしまっている。しかし「ではどうしたらいいのか？」は、キーワードは示されているけれど、十分には考察できていない。いくつもの二律背反があって、簡単じゃないのだ。それは、これから議論しなくてはいけない。よく整理された本書はその議論の出発点として最適の一冊となるだろう。

　最後に。本書のタイトルは「検閲という空気」だけれど、いま起きている「自由の阻害」は明確な形をとらない曖昧なものだ、例えば「空気」のような。言っても詮無いことだけれど「空気という検閲」というタイトルの方がふさわしいように思う。

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著　者：広野郁子
出版社：合同フォレスト
出版日：2019年4月20日 第1刷 発行
評　価：☆☆☆☆(説明)

　出版社のFacebookページによると、今月初めの発売以来、注文や問い合わせ、特に年配の女性からの問い合わせが多いそうだ。Amazonでもカテゴリーランキングの１位になっている。

　タイトルの「６０点女子」という言葉がキャッチーだ。１００点満点の６０点。本書ではちょっと幅を持たせて「自己評価で５０～７０点」としている。５０点以下つまり平均より下ではないと思うけれど、８０点以上の人のようには自分に自信はない。個性がない自分に自信がなくて、将来に漫然とした不安を持っている。そんな女性が「６０点女子」。多くの女性が当てはまりそうだ。

　ところで著者は、マーケティング会社を経営する社長。その会社の年商は１億円超で、設立以来１７年間で赤字は１期だけだという。「成功した女性起業家」そのもので、「６０点」じゃなくて「１００点」なんじゃないの？と、思うけれど、本書の前半を読めば「自己評価で６０点」にも納得感がある。

　その「６０点女子」が実は「最強」、というのが、本書のテーマ。「６０点女子」は、その資質として「傾聴力」や「中立性」「地味な仕事でも確実にこなす力」「弱さへの共感」などを持っている。それは会社が必要としているもので他には代えがたい。だから「最強」というわけ。

　私も３０年以上も会社や組織で働いているけれど、これには同意する。特に「地味な仕事でも～」については、自分が管理する立場になって 心からそう思う。「やっておいて」と言えば（いや場合によっては言わなくても)確実にしてくれる。そういうことにどれだけ助けられるか。その人がいなくなって、どれだけ困るか。(困るまで気が付かない、ということも多く、本当に申し訳ないのだけれど)

　．．とまぁ、ここまで紹介してきたけれど、本書の魅力はこんなところにはない。「６０点女子」が実は「最強」、がテーマではあるけれど、本書の狙いはそれを説明することにはない。本書の狙いは「６０点女子でも１００点満点に近い人生を送れる」ということを、多くの女性に伝える、ということだ。

　「６０点」が「８０点」や「１００点」になろうとする必要もない。短所を克服したり、無理に自分を変えようとしなくてもいい。「あなたのままでいい」今はそう思えないかもしれないけれど、自分を肯定してそう思えるきっかけが必ず訪れるから。そして一歩踏み出してみて。著者はそんなことを何度も言っている。

　最後に。この本は「あなたはあなたのまま、自分なりのスタイルで歩み続けてください」のように、最初から最後まで「あなた」に向けて、著者は書いている。「かつての私のように悩んでいる女性たちに、どうしても伝えたい」という著者の気持ちが、「あなた」という言葉の使い方に現れていると思う。そして「どうしても伝えたい」という気持ちに、私も共感するので、多くの人にこの本をお勧めしたい。

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著　者：水原涼
出版社：講談社
出版日：2018年7月24日 第1刷 発行
評　価：☆☆☆(説明)

　著者は２０１１年上期の芥川賞の候補者。１９８９年(平成元年)生まれで、当時は２１歳で「史上初の平成生まれの芥川賞候補者」と言われた。残念ながらその回の芥川賞は「該当者なし」。本書は、候補になった後の初めての作品集。表題作「蹴爪」と「クイーンズ・ロード・フィールド」の、100ページほどの２編を収録。

　「蹴爪」は、フィリピンの島に住むベニグノという名の少年が主人公。闘鶏の胴元をしている父パウリーノ、母のマリア、兄のロドリゴと暮らしている。父のパウリーノは、昼間は酒を飲んで子供たちと遊んでばかりいる。ベニグノは11歳だけれど学校には行っていない。ちょっと荒んだ感じはするけれど、友達の少女グレッツェンとの会話は、少し甘酸っぱい感じもあって、微笑ましかった。

　それが徐々に不穏な空気が漂い始める。ちなみに「蹴爪」は「ボラン」と読む。ニワトリやキジなどのオスの足にある爪のことで、この物語では闘鶏のために刃物のように研いである。相手の血でくすんだ爪。思えば、物語の最初から、血の匂いと南の島の熱い空気が相まって、息苦しい不穏な空気はあったのかもしれない。

　「クイーンズ・ロード・フィールド」の舞台はスコットランド。主人公はクレイグ。ロベルト、アシュリー、モリーと１３歳の時から２６年間、地元のサッカーチームの応援をしたりしながら、４人でいつも一緒にいた。物語は時々のエピソードを追いながら進む。

　男３人女１人。こちらも甘酸っぱさを含んだ青春群像劇として始まる。４人ともに何かしらの問題を抱えていて、２６年の間には曲折がある。「クイーンズ・ロード・フィールド」は、地元のサッカーチームのホームのスタジアムの名前。ずっと変わらずそこにある、ということで、折々のエピソードの舞台になる。うまい使い方だと思う。

　不穏で重苦しい雰囲気を醸すかと思えば、くすっと笑えるユーモアを交えたりして、よく言えば面白い、悪く言えばつかみどころがない。もっとたくさん読んでみたい。「芥川賞候補」から本書まで７年。文芸誌には作品を発表されているようだけれど、単行本化を希望。

　カバーや表紙に使われている、村上早さんの作品が意味深。

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著　者：村山早紀
出版社：ポプラ社
出版日：2015年3月12日 第1刷 発行
評　価：☆☆☆(説明)

　著者の作品を読むのは、「桜風堂ものがたり」とその姉妹作「百貨の魔法」に続いて３作品目。「あとがき」で知ったのだけれど、著者は児童文学の作家さんとして長い経歴をお持ちだった。本書は、主に中高生向けのポプラ社ピュアフル文庫の、「コンビニたそがれ堂」シリーズの中から短編４編を選び、書下ろし１編を加えた「愛蔵版」として出版されたもの。

　主人公は短編ごとに様々。人間の家族に愛されて育った猫、引きこもり中の十七歳の少女、お隣のお兄ちゃんが好きな小学校６年生、幼いころにクリスマスイブの秘密の思い出があるおじいちゃん、過去に不思議な経験をした病院の院長先生。バラバラな主人公たちに、ひとつだけ共通することがある。「大事な探しもの」がある、ということ。

　物語の主な舞台となるのは、風早の街の商店街のはずれにあるコンビニ「たそがれ堂」。いつでも誰でも行けるわけではなくて、夕暮れ時に、大事な探しものがある人だけに、その姿を現す。世界中のものが何でもある。探しているものがあれば必ず見つかる。そんな不思議なお店。店長は神様だという人も．．。

　哀しいお話の中でほんのりと温かい物語だった。物語のいくつかは寒い日で、コンビニの暖かさが凍えた体に心地いい、という設定なのだけれど、ちょうどそんな感じの温かさ。「大事な探しもの」というのは、心の中ので欠けているものを埋めるものであることが多い。そこには必ず哀しい事情がある。

　「あとがき」は「創作メモ」でもあって、各編の解説、執筆時の気持ち、その作品への想いなどが、著者自身の言葉で書かれている。実は、冒頭にあげた私がこれまでに読んだ２作品も「風早の街」を舞台にしたもので、どうやら著者はずっとこの架空の街を舞台に作品を描いてきたらしい。他の作品、他のシリーズも読みたい。

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著　者：前田裕二
出版社：幻冬舎
出版日：2018年12月25日　第1刷　2019年1月15日 第4刷 発行
評　価：☆☆☆(説明)

　本書は、昨年末の発売直後(実は、発売前から)に、Amazonの「ビジネス・経済書」ランキングの１位になり、現在まで上位ランクをキープし続けている。部数で言えば発売３ヵ月で３０万部突破。

　著者は「ＳＨＯＷＲＯＯＭ」という「仮想ライブ配信サービス」を立ち上げ、現在は運営会社の社長を務めている。まぁ本書の内容はこの事業とは直接の関係はない。著者が小学生のころから習慣になっているという「メモを書く」ということの効用とその方法について熱く語っている。

　効用として、次の５つのスキルが鍛えられる。「アイデアを生み出せるようになる(知的生産性)」「情報を素通りしなくなる(情報獲得の伝導率)」「相手のより深い話を聞き出せる(傾聴能力)」「話の骨組みがわかるようになる(構造化能力)」「曖昧な感覚や概念を言葉にできるようになる(言語化能力)」

　これらのスキルのカギとなるのが「抽象化」という作業。ある「事実」に対して、「つまり何なのか(Ｗｈａｔ)」「どういうことなのか(Ｈｏｗ)」「どうしてなのか(Ｗｈｙ)」という問いを発することで、他の物事への「転用」を可能にする。著者はその方法を丁寧に説明してくれている。

　オリジナリティを感じる本だと思う。それが「売れる」理由の一つなのだろう。

　メモをアイデアを生み出すツールとして捉えることは、まぁ「普通」と言える。しかし、傾聴能力や構造化能力、言語化能力の向上という効用は、視点が斬新だと思う。「いやいや、私も前からなんとなくそう思ってた」という人はいるだろうけれど、それこそ「曖昧な感覚や概念を言葉に」という「言語化」ができているかどうかで、大きな違いがある。

　「売れる」理由も分かるし、とても良い本なのだけれど、違和感も感じた。それは本書全体に感じる「何一つ見逃さない」という緊張感のこと。「同僚の何気ない一言に重要な情報が眠っていたと、１年後にわかるかもしれない」という理由で、聞いたことを全部メモする。映画や演劇を見れば、気づいたことを多い時には一つの作品で１００個以上メモするという。もちろん著者はそれを強いているわけではないので、読者は自分なりに受け取って取り入れればいい。それは分かっているのだけれど、ちょっと「やり過ぎ」に思った。

　最後に。ちょっと気持ちが明るくなったこと。(「この映画、面白いな」で終わらせずに)「なぜ面白いのか」を言葉にして(メモでなくてもＳＮＳででも)伝えれば、抽象化能力、言語化能力が身につく、と書いてあった。このブログで１６年あまりも本の感想を書き続けている私は、さぞかし能力アップしていることだろう。

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著　者：真藤順丈
出版社：講談社
出版日：2018年6月19日 第1刷　12月19日 第5刷　発行
評　価：☆☆☆☆(説明)

　２０１８年下半期の直木賞受賞作。著者のことは寡聞にして知らなかった。プロフィールによると、２００８年にダ・ヴィンチ文学賞大賞や日本ホラー小説大賞など、４つの賞を別々の作品で受賞している。

　舞台は沖縄、コザ市。この街に生まれ育った、グスク、レイ、ヤマコの３人の若者の物語。時代は１９５２年から１９７２年までの約２０年間。念のため言うと、１９５２年はサンフランシスコ講和条約締結の年、１９７２年は本土復帰の年。どちらも沖縄の歴史に関連する、特に１９７２年は特別な年だ。そう、この物語は沖縄の言葉でいう「アメリカ世(ゆ)：アメリカの統治時代」を描いている。

　物語は冒頭から疾走する。グスクとレイが「オンちゃん」の隣を走っている。嘉手納基地の中を、アメリカ兵の追撃を振り切るために必死に走っている。グスクとレイは、アメリカ軍の倉庫から、資材や医薬品、食料などを盗み出してくる「戦果アギヤー」の一員。「オンちゃん」は、そのリーダー。盗み出した「戦果」を街中に配るだけでなく、学校まで作った。オンちゃんは地元の「英雄」になっている。

　ところがオンちゃんは、冒頭の嘉手納基地での逃走劇のさなかに、行方知れずになってしまう。生死さえわからない。グスクはオンちゃんの親友で、レイは実弟、ヤマコは恋人だ。いなくなった「英雄」を追いかけて、探して、永遠の別れを自身に言い聞かせる、残された３人の三様の年月を、物語は描く。それは、本土復帰までの２０年間の沖縄の真実を、その内側から描くことでもある。

　奔流のような物語に圧倒された。レイは触れると切れるカミソリのようになり、自分までも傷つけかねない。グスクはいくらか真っ当に見えるけれど、それでも危険な綱渡りだ。ヤマコはしなやかで力強いが、その中に脆さが見える。ハラハラし通しだ。正体が明らかにされない「語り部」の存在もとても効果的だと思う。

　最後に。一文を引用。

　勘弁してくれ、もう勘弁してくれ。この島の人たちはみんな、理不尽な運命にあらがう処世術を、見のよじれるような悲鳴や憎悪からの自衛手段を教えられて、いまもそれを次の世代へと引き継いでいる。

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