本読みな暮らし

著　者：ガース・ニクス　訳：原田勝
出版社：主婦の友社
出版日：2011年12月31日 第1刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　トールキンの遺稿集に「終わらざりし物語」というのがあるが、普通は物語はいつか終わりが来る。このシリーズは第１巻の「アーサーの月曜日」で、半ば予告されていた通り、火曜日、水曜日．．．と続いて、７巻目の本書「復活の日曜日」で幕を閉じる。どのような人気シリーズも、いや人気シリーズであればあるほど「終わり方」は難しい。

　前作「雨やまぬ土曜日」のラストで、主人公アーサーは、遥かな上空に存在する「至高の園」から落下してしまう。そこは手に入れた鍵の力で切り抜けたが、早々とこのシリーズのラスボスとも言える日曜日の管財人、サンデーと対峙することになる。

　その後は、アーサーと準主人公のスージー、リーフの３人の物語が縒り合さって、物語の結末へと向かう。もちろん、シリーズを通しての謎であった、誰が何の目的で一連の事件を引き起こしたのか、も明らかにされる。

　気になるアイテムは、アーサーが実の両親からもらい、５歳の時になくしたゾウのぬいぐるみ。「海に沈んだ水曜日」でアーサーの手元に戻り、再び手を離れては戻ってきて本書に至っている。ようやくこれが大事な役割を担う。

　「終わり方」に関しては、「ナルニア国物語」の終わりにも似た、これで良かったのかどうか、もっと前に他の手を打てなかったのか、という気がする結末だった。まぁそれでも、複雑に交錯した物語が決着する着地点を、何とか見出したとは言える。
　考えてみれば、このシリーズの７作はそれぞれ、キリスト教の７つの大罪に相対するようになっている。「ナルニア国」も７巻で、多分にキリスト教の影響を感じる作品だった。きっと通底するものがあるのだろう。

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著　者：橋下徹　堺屋太一
出版社：文藝春秋
出版日：2011年10月31日 第1刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　私は、テレビなどで気になる主張をする人がいたら、批評をする前にその人の著書を読むようにしている。テレビや新聞などで伝えられるものは、その人の主張の断片しか伝えていないと思うからだ（特にテレビは全く信用していない。）そして本書は、明日１９日に就任する橋下徹大阪市長の主張が記された本だ。

　実は私は、先の大阪市長選の結果を大変不安な気持ちで受け止めた。以前から、橋下さんの主張は競争原理主義、新自由主義的で、特に教育行政への態度について不安を感じていたからだ。２３万票弱、現職の市長の得票を４割超も上回っての圧勝。小泉構造改革路線の結果の荒廃を見て、競争だけを是とする路線に白紙委任する危険を学んだはずなのに．．

　それで本書を読んで、橋下さんの主張はどうだったのか？というと、「大阪都構想」は、大変念入りな実効性のあるものだということが分かった。東京都への対抗意識などではないし、ましてやテレビが演出する「ヤンチャ坊主の大言壮語（失礼！）」的なものなどでは全くない。

　それにも関わらず、私の不安はさらに強いものになった。良い「政策」や「住民サービス」を担保するものは「競争」のみなのだ。例えば、住民と接する「区長」は現在は公務員だが、これを公選制にして身分保障がなくなれば、良い住民サービスを競争するだろう、と。詳しくは書かないが、それは、私が不安を感じる教育行政でも同じだった。

　そもそも橋下さんは「政策」を自分の役割だとは思っていないらしい。自分の役割は、仕組み作りや戦略の実行であって、「政策」は専門家が練り上げればいい、どんな「住民サービス」を提供するかは住民が決めればいい、と言うのだ。

　また、「選挙」を実績の審判だと捉えている。新しいことをやる前からごちゃごちゃ言わずに、やってみてダメなら選挙で辞めさせればいい、と。「選挙結果」は民意であり委任状なのだ。もちろん「選挙」は、市民が政治参加する限られた機会の１つだから、これを重視するのは道理ではある。でも私は不安を覚える。

　それは、本書を読んでいて私が感じたことと関連する。この本は政治をテーマとして書かれた本としては、すごく分かりやすい、と感じた。その感じが、大阪市長選の報道で流れたある女性のインタビューと重なったのだ。

　　問：平松候補と橋下候補を比べてどうでした？
　　女：橋下さんの方が分かりやすかったかな。
　　問：「大阪都構想」って分かりました？
　　女：．．．．ようわからんかった。

「ようわからん」でも、「分かりやすい」と感じて一票入れてしまう。橋下さんにはそんな「分かりやすさ」がある。その結果は民意となり委任状となる。そうした橋下さんの捉え方自体は、代議制民主主義そのもので、建前としては責められない。彼の登場で、有権者は新たな覚悟を求められることになったのだと思う。

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著　者：小路幸也
出版社：集英社
出版日：2014年4月30日 第1刷発行
評　価：☆☆☆☆(説明)

　「東京バンドワゴン」シリーズの第１０弾。

　舞台は、東京の下町にある古本屋＆カフェの「東京バンドワゴン」。前作の「オール・ユー・ニード・イズ・ラブ」の続き。「東京バンドワゴン」を営む堀田家の１年を描く。

　今回も、大小のミステリーと人情話が散りばめられている。ミステリーの方は、白い影が見えるとかすすり泣きが聞こえるとかの幽霊騒ぎ、近くの区立図書館に古書が置かれるという謎の事件、宮内庁からの招かざる客、等々。

　人情話の方は、ご近所の青年の恋愛がらみの騒動や、以前に堀田家に救われたかつての不良少年（今は一児の父）の話、万引き少年の更生の機会、等々。それから、今回は少し悲しい別れもいくつかある。

　前作のレビューで「子どもたちの成長が楽しみになってきた」と書いたけれど、今回はその成長をはっきりと感じることができた。高校２年生の花陽ちゃんの啖呵がよかった。そして、登場回数は多くなくても、今回の一番の主役は、中学３年生の研人くんだ。何とも甘酸っぱいことになった。

　このシリーズのタイトルは、第１作を除いてビートルズの曲名（第３作「スタンド・バイ・ミー」はジョン・レノンによるカバー）。これまではその巻のイメージに「何となく合っている」感じだった。今回は、ストーリーにうまくはまっている。

　Here comes the sun, and I say It’s alright. ♪

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著　者：ピオ・デミリア　翻訳・構成協力：関口英子
出版社：幻冬舎
出版日：2011年10月25日 第1刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　「本が好き！」プロジェクトで献本いただきました。感謝。

　本書は、日本在住３０年のイタリア人ジャーナリストの著者が、３．１１以後に東日本大震災の被災地と原発事故の周辺という「現場」を訪れたレポートだ。副題は「地震、ツナミ、放射能汚染の「現場」で見たもの」
　著者がその目で見た「現場」とは、震災から３日後（震災翌日に福島市へ向かったが、交通事情でたどり着かなかった）早朝の気仙沼や、福島第一原発から２０キロ圏内で、立ち入りが禁止されている「警戒区域」などだ。

　震災と原発事故から約１カ月の間に、著者は何度も「現場」に足を運ぶ。「ジャーナリストならばて当然」なのかもしれない。しかし当時は、多くの外国政府が自国民に避難勧告を行っていたし、何より相手は放射能だ、身の守りようがない。そんな中で、福島第一原発の正門前まで行った著者は、例外中の例外だろう。

　帯には「日本のメディアでは語られない」とあるが、レポートの内容に重大な「新事実」があるわけではない。あれから今日でちょうど９か月、当初は隠されていたことも多かったが、かなり明らかになった。それでも「自分の目で見た」と言って伝える文章には、格別の切れ味と説得力がある。

　その切れ味はまず、大阪や福岡ひどい場合は香港から、センセーショナルに「黙示録」的な報道をする海外メディアに一太刀を浴びせる。次に、唯一の被爆国である日本の国民、つまり私たちの「原子力」への感覚に、鋭い突きを繰り出してくる。

　著者の母国イタリアは、国民投票の選択によって、過去２０年間も原発が稼働していない国。経済界からの要請によって、稼働再開を模索した政権に対して、今年６月に再度９４％の反対票でＮｏを突きつけた国だ。「感情的」とか「ヒステリック」とか、軽んじる声も聞かれるが、私は著者の「脱原発のススメ」に説得力を感じる。

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著　者：マッテオ・モッテルリーニ
出版社：紀伊國屋書店
出版日：2008年4月20日 第1刷発行　5月12日 第3刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　突然だけれど質問。あなたならどちらを選ぶ？

　　Ａ ３万円が確実に儲かる
　　Ｂ １５万円が儲かる確率が２５％で、まったく儲からない確率が７５％

　答えは人それぞれだと思うが、本書が紹介する調査では、Ａを選んだ人が８４％だったそうだ。少し数学や経済学に明るい方ならお分かりのように、期待値はＡが３万円（３万円×１００％）、Ｂは３万７５００円（１５万円×２５％）で、Ｂのほうが高い。Ｂを選ぶ方が合理的であるにも関わらず、Ａを選ぶ人が圧倒的なのだ。。

　本書は、このように「不合理」な人間の経済行動を論じた「行動経済学」という学問領域の本で、「予想どおりに不合理」と同じジャンルだ。「伝統的な経済学」は、常に合理的な行動をする「ホモ・エコノミクス」を前提とする。上の質問で分かるように、多くの人は不合理な行動もしてしまうので、それでは現実への適応が難しい（もっと言えば「役に立たない」）。「行動経済学」は、その補完でありアンチテーゼでもある。

　では次の質問。あなたならどちらを選ぶ？

　　Ｃ １０万円を確実に損する
　　Ｄ １５万円を損する確率が７５％、損失ゼロの確率が２５％

　本書によれば、Ｄと答えた人が８７％だったそうだ。期待値はＣが－１０万円（－１０万円×１００％）、Ｄは－１１万２５００円（－１５万円×７５％）。Ｄの方が損害の見込み額は大きい。どうらや人は、得をする時は安くても確実さを優先し、損をする時には危険でも賭けに出てしまうらしい。これではギャンブルで勝てないはずだ。

　本書ではこの他に、「赤味８０％の豚肉は売れるけれど、脂肪分２０％の豚肉は売れない」「何かを「した後悔」と「しなかった後悔」ではどちらが大きいか」「１００万円得した喜びより、１００万円損したショックの方がはるかに大きい」など、面白そうな話題が豊富。設問が約５０個もある。重複もあるようだけれど、話のネタに良さそうだ。

　終盤の脳科学と経済行動を結びつけた「神経経済学」は、興味深いけれどまだその有用性が見えてこない。

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著　者：若林計志
出版社：PHP研究所
出版日：2011年11月1日 第1版第1刷発行
評　価：☆☆(説明)

　R+（レビュープラス）様にて献本いただきました。感謝。

　冒頭の「はじめに」に、「道を極めた「プロフェッショナル」からエッセンスを学ぶために「演じる」というやり方を紹介する」とある。本書のタイトルはこれに通じている。
　他人から何かを学ぶ時に、「自分」というものが壁になってしまう。「自分には合わない」と。その壁を越える方法として「演じる」、換言すれば「マネる」というわけだ。最終的には「単なるモノマネ」を超えることができる、としている。

　着眼点は良かった。成功した経営者の話を聞いてもピンと来ない、仮にヤル気になっても長続きしない。つまり、自分のものにならない。それぐらいなら、そっくりマネをしてプロフェッショナルを演じる。そのうちに自分の振る舞いだけでなく、思考や周囲の対応まで変わってくる。なかなか面白い考えだ。

　しかし、内容は少し分裂気味だった。章のタイトルと内容が合っていない。例えば第３章、タイトルは「プロフェッショナルのスゴさを「見える」化する」だ。それなのに、まず出てくるのは「自分を客観的に見るための３つの方法」だった。「自分」と「プロフェッショナル」という、主体と客体が不明瞭になってしまっている。
　さらに「自分を客観的に見るための３つの方法」の説明が進んでいくと、４Ｐ（Product、Price、Promotion、Placement）が出てくる。マーケティングを学んだ方ならお馴染みの、製品戦略のフレームワークだ。自分を客観的に見ることに、使えないとは言い切れないが、違和感は拭えない。

　もちろん全くバラバラなわけではなく、「見える化」→「（自分を）客観的に見る」→「（心理状態を）客観的に把握するフレームワーク」→「（製品戦略の）フレームワーク」と、関連した話題で話が転がっているのだ。だから読んでいても断絶は感じないのだけれど、当初の話題からはドンドン逸れてしまって、「何の話をしていたんだっけ？」となってしまう。

　この傾向は本書全体にも及んでいて、何の話か捉えにくくなってしまっている。ただ、著者が主張する「学ぶ姿勢」が大切なのも事実。私は、立川談春師匠の著書「赤めだか」から引用されていた、亡き談志師匠の言葉に沁み入った。「よく覚えとけ。現実は正解なんだ」 合掌。

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著　者：東野圭吾
出版社：文藝春秋
出版日：2002年2月10日 第1刷　2011年6月1日 第50刷
評　価：☆☆☆(説明)

　天才物理学者の湯川博士が主人公の「ガリレオ」シリーズの短編集。１９９８年刊行の本書がシリーズ第１弾。湯川がその並外れた推理力を発揮し「探偵ガリレオ」の誕生の物語。もっとも「ガリレオ」という呼び名は、湯川の友人である刑事の草薙の上司がそう呼んだというだけで、湯川自身はピンと来ていない。（そう言えば、続くシリーズでも「ガリレオ」という呼び名に覚えがないが．．）

　５つの短編が収められている。「燃える（もえる）」「転写る（うつる）」「壊死る（くさる）」「爆ぜる（はぜる）」「離脱る（ぬける）」と、多少強引な読み方をする３文字のタイトルがそれぞれに付いている。
　タイトルはそれぞれの事件の特徴、そして湯川が挑んだ謎を表している。「突然、頭が燃え上がる」「死体の顔がアルミに転写される」「胸部が壊死して死ぬ」「海が火柱をあげて爆発する」「幽体離脱して見た証拠」

　一言でいえば「超常現象」。警察も無能ではないから、犯人の目星は付けられるのだが、立証には「超常現象」を解き明かさなければいけない。それを湯川が、物理の知識と類まれな推理力とで解き明かす。

　「物理の知識」なんて聞くと頭を抱えてしまう私のような人は、推理なんて早々に放棄して、湯川の説明を聞こう。「天才物理学者」も近づき難いが、「理系オンチ」の草薙にする、湯川の説明はとても分かりやすい。また、段ボールの空気砲やらで草薙を歓迎する湯川はお茶目で、友達になりたいぐらいだ。著者は、事件の真相にそこはかとなく人情を絡ませていてうまい。

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著　者：伊坂幸太郎
出版社：講談社
出版日：2011年10月14日 第1刷発行　10月21日 第2刷発行
評　価：☆☆☆(説明)

　本書は、３年前に出版された単行本を文庫化したもの。単行本は２年半前に読んだ（その時のレビュー記事はこちら）。文庫化に際して行われた著者のインタビュー「文庫版「モダンタイムス」の秘密」を読み、大幅な改稿が行われていること、物語の「真相」を変えていること、著者は改稿でベストの形になったと確信していることを知り、文庫版も読んでみることにした。

　「大幅な改稿」ではあるけれども、物語のあらすじは変わらない。主人公はシステムエンジニアの渡辺。物語の冒頭は、渡辺が拷問を受けるシーン。その拷問の影には他人が羨む美人の妻。本書は初出が漫画雑誌への連載なので、恐らくその当時のままに、初っ端から突っ走り気味に始まる。
　その後の、先輩エンジニアの失踪、その先輩が残したヒントを基にした謎解き、渡辺自身が被った暴漢の襲撃、謎の団体である「安藤商会」との接触などの様々なエピソードも、ほぼ単行本と同じように積み重ねられる

　本書自体の感想の前に、単行本との相違について２つ。（支障のないように、上に紹介したインタビューの範囲で）１つめは「アリは賢くない。アリのコロニーは賢い」という言葉が、文庫版では強調されて、物語のキーワードになっていること。単行本でもアリのコロニーへの言及はあるのだけれど、文庫版のような強調はなかった。
　２つめは、過去のある事件の「真相」が変わっていること。渡辺が巻き込まれる形で近づいていくその事件の「真相」が、単行本と文庫版では違っている。私の感触では、この変更によって「真相」が、明らかになるどころか、より混迷を深めたと思う。私が見聞きした中に「単行本であやふやだった真相が、文庫版では明らかになっている」という捉え方をしている人がいるけれど、それは違っている。

　この２つの相違を踏まえて、本書の感想を言うと「まぁまぁかな」だ。勿体付けておいてあやふやな表現で申し訳ない。けれど「ベストの形になった」と言われて膨らんだ期待が、しぼんて腑抜けた感想になってしまった。
　変更点の１の「アリのコロニー」はとても良かった。変更点の２の「真相の変更」は功罪半ばした。「混迷を深めた」こと自体は、著者がテーマとして描く「社会を覆う巨大なシステム」の底知れなさが増して良かったのだけれど、その変更を物語に馴染ませるための無理を、あちこちで感じた。

　単行本では多くの謎が残っていて、それに少なからず不満を感じた。だから、文庫化で変更されたという「真相」を、（「過去の事件の」ではなく）この物語の「真相」のことだと勘違いしていたこともあって、その謎が明らかになって、パズルがピッタリはまるような「スッキリ」を思って、期待を膨らませてしまったのだ。
　つまり私自身が、「単行本であやふやだった真相が、文庫版では明らかになっている」という捉え方をしたクチだったわけだ。まぁ、これは全面的に私の勝手な思い込みだったわけだけれども。

　コンプリート継続中！（単行本として出版されたアンソロジー以外の作品）
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　この本は、本よみうり堂「書店員のオススメ読書日記」でも紹介されています。

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著　者：重松清
出版社：文藝春秋
出版日：2008年9月15日 第1刷発行　
評　価：☆☆☆(説明)

　「ツバメ記念日　季節風 春」「僕たちのミシシッピ・リバー　季節風 夏」に続く、短編集シリーズ３冊目。それぞれの季節に読もうという「自分企画」で、秋も押し詰まったころ「秋」編の本書を読んだ。１２編を収録。

　「だから秋は 少しだけ 中途半端なのです♪」と、読んでいる途中に何度か口ずさんでいた。「春」は別れと旅立ちやスタートの季節、「夏」は子どもにとっては夏休み、大人は故郷や亡くなった人のことを想う季節と、多くの人に共通の想いや経験がある。では「秋」は？

　これまでの２冊では「春」や「夏」の空気が物語から感じられた。本書の各短編ももちろん「秋」の出来事を綴っているのだけれど、「秋ならではの」という物語は少ない。それは著者の責任ではなく、「秋」が何かに縛られない季節だからなのだ思う。「読書の」「食欲の」「芸術の」「行楽の」「スポーツの」と、たくさんの形容詞が付けられるのが、その証だ。

　涙をこぼしてしまうような強い印象を受ける作品はないが、どれもしみじみとした余韻を残す。今回は、大人の男性を描いた物語が目立った。「風速四十米」「キンモクセイ」「水飲み鳥、はばたく。」は、どれも４０代の男性が、年老いた父親、または亡くなった父親を想う物語。「よ～い、どん」「田中さんの休日」は、どちらも「お父さん、元気出して」と語りかけてくる。「秘密基地に午後七時」は、「大人になった男の子たち」のための秘密基地の話だ。

　その他の物語も、主人公は子どもだったり、女性だったり、年寄だったりするのだけれど、たいていはその父親だったり、息子だったりで中高年の男性が出てくる。みんな家族想いの良い人。しかし、何らかの葛藤を抱えていて、背中が少し寂しい。
　この本に登場する「大人の男性」は、著者が自身を投影したものなのかもしれない。いくつかの作品では、著者と同い年の私にとっても、自分のことのように思えたから。

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